istifaa艾哈迈德

我的[血]体

我们将分析性能无题(2012),由黑人艺术家塔梅卡·诺里斯,全日空门迭塔的表现件,无标题(身体轨道)(1974)直接启发。在她的作品,诺里斯涂料用她的身体既是工具和介质的墙。诺里斯切割她的舌头之前贯穿柠檬一把刀。按她的身体靠在墙上,她使用的血液和唾液的线索创建于画廊的墙壁简约的风景线。绘画破坏的制度空间的概念,这意味着身体的不可否认存在暴力和性暴力的痛苦经历。诺里斯的作品有力地使用血液和身体为介质,输送挫折和机构的蓄意性能,同时通过突出他们的血液与身体成公共空间色彩的女性暗指表演艺术的遗产。通过她的身体伸到公众和历史的空间,诺里斯需要一个decolonial,她的身体的交叉知名度,她的种族,性别,阶级和性欲,而她与帝国主义,资本主义,白heteropatriachy相互作用力的问题。作为黑人女性的身体历来性暴力的网站在私人空间,塔梅卡·诺里斯有比赛这个秘密援引她的身体和它的痛苦忍受到公共空间,迫使从公共领域的对抗。我将通过表演艺术的镜头,以便进行我的研究,以跟踪这些身体表现如何处理侵犯黑人女性身体的历史和政治violences。